上xian)灰/span> 下一頁

習近平出席決(jue)戰決(jue)勝(sheng)脫貧攻(gong)堅座談(tan)會(hui)並(bing)發表重要(yao)講話

中共中央(yang)總書記(ji)、國家主席、中央(yang)軍委(wei)主席習近平3月(yue)6日(ri)下午在(zai)京出席決(jue)戰決(jue)勝(sheng)脫貧攻(gong)堅座談(tan)會(hui)並(bing)發表重要(yao)講話。座談(tan)會(hui)以電視(shi)電話會(hui)議形式召開。

中國政庫 5小時前 62
頭條

河南福彩快三

河南福彩快三

河南福彩快三

河南福彩快三

58

我(wo)不贊(zan)成把(ba)當下年輕人對(dui)現世的不滿(man)歸結于亞文化(hua)。我(wo)認為這個邏輯剛好倒(dao)了,其實(shi)是亞文化(hua)在(zai)讓(rang)這些對(dui)現世la)宦man)的na)昵崛擻辛艘桓齬樗蓿 桓觥跋xiang)象的共同體(ti)”,讓(rang)他們有了找到jie)櫓 母gan)覺。
 而且(qie)無(wu)論東西方,年輕人是創造亞文化(hua)最主要(yao)的一個群體(ti),因為他們處(chu)于特殊的na)炅浣jie)段wei) he)成人的主流世界還存在(zai)一定(ding)距離,所以會(hui)創造許多邊緣化(hua)的,甚至(zhi)格(ge)格(ge)不入的文化(hua),以此si)幢澩鎩 股踔zhi)是反對(dui)自己(ji)對(dui)za)誄扇酥髁魘瀾緄牟宦man)。這其實(shi)是qie)患檬攏 蛭 俏幕hua)極具(ju)創造性(xing);huai)比唬 脖厝換hui)有些弊端,這是所有文化(hua)都不可避免的。
 讓(rang)年輕人對(dui)現世la)宦man)其實(shi)最主要(yao)的原因還gu)俏wo)們這些成年人的失敗,因為畢竟社會(hui)和(he)世界都是由成年人所創造和(he)掌(zhang)握的,因此因為我(wo)們沒有把(ba)這個社會(hui)建造成一個更好、多元且(qie)有趣(qu)的,而導致(zhi)年輕人產生不滿(man)。
 但這也並(bing)不是說,一huai)├昵崛碩dui)社會(hui)滿(man)意了,亞文化(hua)就會(hui)消失,這不大可能,因為只要(yao)有主流文化(hua),主流群體(ti),亞文化(hua)就一定(ding)會(hui)在(zai)邊緣deng)禾ti)、少數群體(ti)那里產生。

42

我(wo)覺得這主要(yao)有兩個原因︰一是傳統主流文學圈的狹隘造成的,即他們看不上大眾文學或是網絡文學,所以許多網絡文學(耽美文學也在(zai)其中)常常因偏見(jian)而遭到忽視(shi)。就如你所說的,其實(shi)許多耽美文學也有著十分(fen)深刻的思想(xiang)、優美的文筆(bi)以及對(dui)za)諫緇hui)種種問題(ti)的討zhi)鄣deng)等(deng),而非都是不入流的作品。
 第二的原因或許也和(he)耽美作為網絡小說的產出模式有關,即它注重面(mian)向(xiang)讀者,所以za)惺焙蚧hui)有一定(ding)的套路、類(lei)似的題(ti)材和(he)故(gu)事,以及比較(jiao)有限的對(dui)za)諛承└ 叢za)和(he)內在(zai)的感(gan)情、思想(xiang)的討zhi)鄣deng)等(deng)。以前我(wo)看到一個人指出網絡文學和(he)所謂的純ke)難?那穡a說︰“網絡文學更注重外在(zai),即一個人長得如何wei) gu)事發生了什麼?但純ke)難? 嗇讜zai),主角長什麼樣並(bing)不重要(yao),重要(yao)的是ta作為一個個體(ti)所能具(ju)有的生活、生命以及對(dui)za)諶松納畽du)”。這個判斷或許有一定(ding)的道lan)li)。
 我(wo)自己(ji)也很喜歡白(bai)先勇先生的《孽(nie)子》,如果拿它和(he)當下一些耽美小說比較(jiao),我(wo)們確實(shi)能看到耽美文學中還存在(zai)許多的缺陷和(he)短板。但即使如此,我(wo)依舊覺得主流文學圈應(ying)該給予耽美——以及所有xing)縲 怠  ying)有的關注,因為其中也有許多真金(jin)。

35

你好,這個問題(ti)涉及韓國電影的投資和(he)流通結構,這里簡(jian)單說明一下。 韓國與(yu)電影相(xiang)關的財團和(he)基金(jin)機構主要(yao)分(fen)為公(gong)共部門和(he)企業的支持與(yu)贊(zan)助(zhu)。公(gong)共部門的財團和(he)基金(jin)多數下lv)柙zai)文體(ti)部,贊(zan)助(zhu)方式分(fen)為間接和(he)直接,包(bao)括稅收優惠、培訓、直接投資制(zhi)作和(he)發行等(deng)等(deng)。此si)lei)機構中影響(xiang)力(li)比較(jiao)大的有韓國電影人福祉(zhi)財團、韓國電影ba)?悍 夠jin)。韓國電影票價中的3%是韓國電影振(zhen)興委(wei)員會(hui)用于韓國電影發展基金(jin)而收取的,而且(qie)這個機構也是韓國文化(hua)產業中電影預(yu)算(suan)最多的機構。
從(cong)企業投資來看,直到90年代初,韓國電影的投資、制(zhi)作、發行、上映各(ge)領域沒有明確區分(fen),以中小電影公(gong)司運營為中心,發行是有中間機構的間接形式jian)6衷zai)所有環節的垂直一體(ti)化(hua)運營是韓國電影業的主要(yao)特征,可以說大企業基本上掌(zhang)握著韓國電影產業。90現zhi) 跡 bao)括三星、LG、大宇(yu)集團等(deng)20多個大企業紛紛進駐忠武路(過去韓國電影人和(he)影院的集聚地,被譽為韓國電影業的中心),重新整合了韓國電影產業結構,在(zai)韓國電影行業的發展起(qi)到了主導作用,促進了韓國電影的產業化(hua),這是第一波。三星影像事業團就是這個時候效仿major studio誕生的,全部環節垂直一體(ti)化(hua)運營。當bi)比侵zhi)作的《生死(si)諜變》可是韓國影史(shi)上的里程(cheng)碑(bei),不過後來cong)捎誚jin)融危(wei)機,這個機構因為大企業內部重組而解體(ti)了。2000年後多廳放(fang)映擴散至(zhi)全國,第二波大企業投資開始,像CJ、樂天、megabox就是整合了從(cong)投資、發行到上映全過程(cheng)運營的大公(gong)司。所以,現在(zai)韓國業內人士也開始批判,大企業di)時炯 械南窒籩苯擁賈zhi)了電影制(zhi)作公(gong)司淪(lun)為大企業的轉包(bao)企業。
關于澎(peng)湃(pai) 在(zai)澎(peng)湃(pai)工作 聯(lian)系我(wo)們 江西快三走势图版權聲(sheng)明 隱私政策 澎(peng)湃(pai)廣告 友情鏈接 澎(peng)湃(pai)新聞舉(ju)報受理(li)和(he)處(chu)置辦法 嚴正聲(sheng)明
河南福彩快三 | 下一页